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李鱓:持法求變的宮廷畫家

2016-12-27| 發布者: zw123| 查看: 13722

摘要: 2016年,是泰州清代著名宮廷畫家,揚州八怪之一李鱓誕辰330周年。清順治、康熙朝時,畫家由內務府管理,供奉內廷。雍正朝時內務府下設畫作,此時畫家被稱為“南匠”。乾隆朝時內務府又設如意館、畫院處等,畫家則改 ...

2016年,是泰州清代著名宮廷畫家,揚州八怪之一李鱓誕辰330周年。

清順治、康熙朝時,畫家由內務府管理,供奉內廷。雍正朝時內務府下設畫作,此時畫家被稱為“南匠”。乾隆朝時內務府又設如意館、畫院處等,畫家則改稱“畫畫人”,此一時期為清代宮廷繪畫的鼎盛時期。嘉慶朝后宮廷繪畫逐漸衰落。同治、光緒朝,宮廷畫家又改稱為“畫士”。李鱓乃康熙至雍正時期的宮廷畫家。

觀 察

清代入選宮廷畫家

賣畫揚州,與鄭燮同老

李鱓,清康熙二十五年(1686)生,乾隆二十二年至二十五年(1757-1760之間)卒。字宗揚,號復堂,別號懊道人、墨磨人、木頭老子、苦李、滕薜大夫等,江蘇興化人,明代狀元宰相李春芳的第六代裔孫,后代定居江蘇鎮江。清代著名畫家,其宮廷工筆畫造詣頗深,十八世紀中國畫壇“揚州八怪”中的先行者,勇于標新立異的書畫家,奔放豪爽的文學家。康熙五十年(1711)中舉,康熙五十三年召為內廷供奉,52歲任山東省臨淄縣令,54歲任藤縣縣令,為政清簡,頗得民心,55歲“以忤大吏罷歸”,亦以“畫風放逸”見逐。在“兩革科名一貶官”之后,居揚州,以賣畫為生。與鄭燮關系最為密切,故鄭有“賣畫揚州,與李同老”之說。

李鱓工詩文書畫。他早年受家庭影響曾從同鄉魏凌蒼學畫,繼承黃公望一路。供奉內廷時曾隨時人稱為“蔣派”蔣廷錫(1669-1732)學花鳥畫,畫法工致;后又向清代官員、畫家,“揚州八怪”羅聘之師、指頭畫開山祖高其佩(1660—1734)求教,進而趨向粗筆寫意,并取法林良、徐謂、朱耷,落筆勁健,縱橫馳騁,不拘繩墨而有氣勢,有時使用重色或彩墨結合,頗得天趣。后在揚州又從石濤筆法中得到啟發,他在《畫跋》中寫道:“揚州名筆如林,而寫意用筆之妙,生龍活虎,以本朝石濤為最,可與青藤道人并駕齊驅。”擅花卉、竹石、松柏。早年畫風工細嚴謹,頗有法度。中年畫風始變,轉入粗筆寫意,大膽潑辣,揮灑自如,感情充沛,富有氣勢,喜于畫上作長文題跋,字跡參差錯落,使畫面十分豐富,形成“水墨融成奇趣”的獨特風格,拓展了寫意花鳥畫的表現領域,從而成為清代畫壇上開宗立派的人物,其粗筆寫意的花鳥畫對晚清花鳥畫、海派趙之謙、吳昌碩都產生了巨大的影響。晚清畫論家秦祖永在其《桐蔭論畫 》中論曰:“李鱓復堂,縱橫馳騁,不拘繩墨,自得天趣,頗擅勝場。”代表作品主要有:《李鱔花鳥冊》《李鱔花卉冊》和《松藤圖》。

拓展花鳥畫持法求變

《五松圖》名傳于世

李鱓書法古樸,具顏、柳筋骨。作畫時喜歡在畫幅上長題滿跋,有時甚至于把參差錯落的題字,寫滿畫面,于質實中見空靈,使整幅畫面氣韻更加淋漓酣暢。為此秦祖詠說他“書法古樸,款題隨意布置,另有別致,殆亦擺脫俗格,自立門庭者也”。

李鱓的繪畫藝術成就主要體現在以下兩個方面:

首先,他大大拓展了寫意花鳥畫的表現領域,大自然中的花草樹木,人們日常生活的各種用具,乃至向來不登大雅之堂的農家食用之物如桑、蠶、破芭蕉扇之類,也一一攝入畫中,其題材之廣泛多樣遠遠超過了前人。第二,在寫意花鳥畫的表現技巧上,他亦有新的突破,努力學習石濤破筆潑墨的畫法,酣暢淋漓,筆墨奔放,富有動感,充分表達了作者的創作激情。同時,他又吸取了沒骨花卉的表現方法,工細嚴謹,色墨淡雅,變化豐富,形體富于立體感,在作畫時,他經常能做到二者并用,自然渾融,靈活多變,具有較強的藝術表現力。

在揚州八怪中,李鱓是受到清末批評家猛烈批評的一位,主要指責他脫離傳統,筆墨缺乏含蓄,有“霸悍之氣”、“失之于獷”等。縱觀李鱓一生創作,他是一位富有獨創才能的畫家。

李鱓的作品在題材上可以分為兩類,一類是傳統的文人畫題材,被稱為“歲寒三友”的松、竹、梅,另一種是其他的花鳥蔬果。雖然松、竹、梅的題材是前人反復描寫過的,但李鱓每每賦予新意,在這方面,《五松圖》最具代表性。

李鱓采用類似詩歌中的“比”、“興”手法,描繪了五株松樹形態上的不同特點,結合著題詩,體現了他認為可以稱贊的五種品格,一株突出了松樹的勁直恭立,比之身在廟堂的大臣,強調的是其躬謹事國,剛正不阿;一株表現了松樹的體已衰老而精神勃勃,頂禿了,樹干仍然卓筋露骨,比之為曾上沙場的老將,強調了松樹的膽氣尚雄,軍容依舊;另兩株一側身,一臥身,松枝紛披如馬尾松,比之為一龍一蛟,強調了它們不受約束,鞭風撻雨,變幻無窮的豪情;再一株松樹,形象如同黃山的蒲團松,比之為世外的仙佛,強調出“白云一片青針縫”那種悠然自得的樂趣。可以說,這五種松樹所代表的五種人品,李鱓本人并未褒貶,而是歌頌了自認為應予稱贊的品質和情操。

李鱓一生多次作《五松圖》,與他的身世經歷和思想變化,有著極大關系。他兩度為官,兩番下野為民,不但有“護蹕直入古北口”的機遇,也有更多不得志的歲月。現知李鱓最早的一幅有年款的《五松圖》,即作于他匹馬離京,途窮賣畫的時候。而他最晚的有年款的《五松圖》,則作于他滕陽解組,冷落江湖的歲月。

李鱓的《五松圖》流傳于世已知12幅,每幅均畫古松五株,有直有曲,有側有臥,穿插掩映,各具其態。這幅《五松圖》,略近于廣州市美術館藏本,稍覺靈活有變化,題詩則與眾不同,為七絕一首,詩曰:“骨干多年風雪里,青針一片白云封。說到歲寒君子節,古今林下五株松。”署款為“乾隆十九年八月復堂李鱓”,由此可知,當時李鱓69歲,在有年款的李鱓《五松圖》中,它是唯一不題《五松圖詩》的特例。這幅《五松圖》,畫卷一股凜然蒼茫之氣,李鱓的藝術特色展現得淋漓盡致。畫面上的五株松樹,各有不同,布置茂密,枝多盤結,畫法寫實,筆墨嚴謹。松樹或勁直如臣工,或頹禿如老將,或瀟灑如龍蛟,或散淡如仙人。

《五松圖》是李鱓的一幅精品。畫家以象征手法,將松比作功臣名將,贊其剛正不阿、不畏強暴的錚錚鐵骨和君子風范,有多幅《五松圖》流傳至今,章法、造型和畫法各具特色,均題以長歌,只是字數略有不同,國內外均有收藏。

在某種意義上,李鱓鏗鏘的筆墨可以看做是清中期花鳥畫通向晚清海派趙之謙和吳昌碩闊筆寫意的中途橋梁。這也就是陳師曾在《清代花卉之派別》中所說的“至李鱓一變”。

李鱓乃“揚州八怪”中的代表人物,他為中國繪畫藝術的發展作出了重要貢獻,他大膽地擺脫了正統畫風的牢籠,不再僅僅追求工整精致,而是讓感情的個性色彩融于筆端,章法別致,用筆靈動,設色淡雅,不僅具有文雅秀逸之氣,而且具有瀟灑渾脫之趣。他是揚州畫壇的明珠,其詩文書畫,持“法”求變,變中守“法”,為古今之難得者,其藝術成就影響深遠,將永遠閃耀著不可磨滅的光芒。

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